Соблазненные искусством
Соверменные выставки – это не просто красиво развешанные и правильно подсвеченные картины. Каждая выставка – это исследование, огромная подготовительная работа, заканчивающаяся интересным рассказом, причем изложенным самым простым доходчивым языком, чтобы суть исследования оказалась понятна для простых посетителей выставки.
А если вы – искусствовед или просто любитель искусства, то такая выставка дает вам еще и пищу для размышлений, а возможно, еще и творческий заряд, желание искать и пробовать.
Выставка – это еще и обязательный каталог, в котором рассказывается еще больше, чем могли вместить залы.
И нынешние выставки привлекают не только собственно экспонатами, но еще и возможностью, глядя на них, распутать ход мысли исследователей, увидеть, как они пришли к именно такому расположению картин и такой последовательности тем и залов.
Выставка, на которой я побывал в субботу, может быть отнесена к числу интеллектуальных упражнений на заданную тему. Естественно, упражнений, базирующихся на основательном фундаменте блестящего знания предмета: классической живописи и… фотографии.
Это один из примеров: слева картина Энгра "Маленькая купальщица", а справа -- ставшая символом выставки фотография Ричарда Леройда "Мужчина с татуировкой осьминога II".
Причем взаимоотношения фотографии Леройда с искусством не ограничиваются схожестью позы. Щупальца осьминога, как напоминают устроители выставки, вызывают ассоциации со знаменитой статуей "Лаокоон и его сыновья" работы Агесандра Родосского и его сыновей Полидора и Афинодора. При этом сама скульптурная группа становилась предметом фотографии, ведь фото может с большой точностью передать трехмерность скульптуры.
И, конечно, на выставке есть фотоизображение статуи Лаокоона и сыновей, сделанное примерно в 1855-1865 годах.
( Collapse )
А если вы – искусствовед или просто любитель искусства, то такая выставка дает вам еще и пищу для размышлений, а возможно, еще и творческий заряд, желание искать и пробовать.
Выставка – это еще и обязательный каталог, в котором рассказывается еще больше, чем могли вместить залы.
И нынешние выставки привлекают не только собственно экспонатами, но еще и возможностью, глядя на них, распутать ход мысли исследователей, увидеть, как они пришли к именно такому расположению картин и такой последовательности тем и залов.
Выставка, на которой я побывал в субботу, может быть отнесена к числу интеллектуальных упражнений на заданную тему. Естественно, упражнений, базирующихся на основательном фундаменте блестящего знания предмета: классической живописи и… фотографии.
Это один из примеров: слева картина Энгра "Маленькая купальщица", а справа -- ставшая символом выставки фотография Ричарда Леройда "Мужчина с татуировкой осьминога II".
Причем взаимоотношения фотографии Леройда с искусством не ограничиваются схожестью позы. Щупальца осьминога, как напоминают устроители выставки, вызывают ассоциации со знаменитой статуей "Лаокоон и его сыновья" работы Агесандра Родосского и его сыновей Полидора и Афинодора. При этом сама скульптурная группа становилась предметом фотографии, ведь фото может с большой точностью передать трехмерность скульптуры.
И, конечно, на выставке есть фотоизображение статуи Лаокоона и сыновей, сделанное примерно в 1855-1865 годах.
( Collapse )
